Мария Миронова была блистательной актрисой. Вместе с мужем Александром Менакером более 30 лет они с успехом выступали на эстраде, пользуясь любовью публики. Но сегодня ее лучше знают как мать Андрея Миронова, которого она боготворила и оберегала всю жизнь. Ей было суждено на 10 лет пережить своего звездного сына, все эти годы прошли в воспоминаниях о нем. А 13 ноября 1997-го не стало и самой Марии Владимировны. В годовщину ее памяти давайте вспомним, какой она была супругой и матерью.

Немного биографии актрисы

Мария Миронова — москвичка. Она появилась на свет в 1911 году, 7 января. Любовь к театру привил ей отец, сам не имевший к искусству никакого отношения. Выступая на сцене со школьных лет, Мария поступила в Театральный техникум им. Луначарского (ныне ГИТИС), после чего стала актрисой МХАТа. Но ее более привлекала эстрада. С 1931-го она выступала со сцены с рассказами А. П. Чехова. За свою творческую жизнь актриса сменила несколько театров, снималась в кино (самая известная роль — Зоя, секретарь Бывалова в знаменитой комедии «Волга-Волга»), но настоящее призвание нашла на эстраде в дуэте со своим мужем — Александром Менакером.

Их творческое сотрудничество началось в 1948-м и продлилось до ухода из жизни Менакера в 1982-м. В Радиофонде до сих пор сохранились более 100 записей их эстрадных миниатюр, каждая из которых актуальна и сегодня. Когда-то именно Миронова открыла новый жанр — телефонные разговоры. А все потому, что артистом эстрады был Александр Семенович. Став его женой, Мария Владимировна превратилась и в его партнера на сцене.

Инновационную «маску» для автомобиля против Covid разработали для «Хонды»

«Контрастный душ и интервальное голодание»: бьюти-секреты ТиныКанделаки

Увидев счета за воду, подумала, что много стираю. Перешла на режим экономии

Мать Андрея Миронова

7 января исполнилось 105 лет со дня рождения яркой, самобытной актрисы — Марии Мироновой. Народная артистка СССР создала новый жанр на эстраде, десятки лет радовала публику своими выступлениями в дуэте с мужем, Александром Менакером, но миллионы зрителей помнят её прежде всего как мать популярного артиста Андрея Миронова. Марию Владимировну называли «железной леди», а её сын иногда шутил: «Я боюсь Бога, маму и Ольгу Александровну Аросеву». У Мироновой была сложная жизнь, а блестящий комедийный талант не защитил актрису от одиночества на склоне лет.ПЕРВЫЕ ШАГИ НА СЦЕНЕ

Она родилась в семье служащего в Москве на Рождество — как рождественский подарок родителям. Мать будущей актрисы, Елизавета Ивановна, работала школьной учительницей. Отец Марии, Владимир Николаевич, очень любил искусство: музыку, живопись, театр. Своё увлечение он стремился передать дочери. Когда Маше исполнилось семь лет, её отдали в опытно-показательную школу имени Ф. Нансена. Здесь девочка постигала азы театрального искусства и была задействована во всех постановках школьного театра. Не все у неё получалось, но она не сдавалась. Уже тогда у неё вырабатывался настойчивый характер. Упорство помогло ей стать большой актрисой.

Окончив семь классов, Мария поступила в театральный техникум имени Луначарского. А через год она вместе с другими студентами дебютировала на сцене театра современной миниатюры: в комедии Василия Шкваркина «Вредный элемент» Миронова сыграла роль Маньки. Культкомиссия тогда высоко оценила студенческую работу, особо о.

Весной 1927 года девушка окончила театральный техникум, но сразу устроиться в солидный театр не получилось. Дело в том, что во МХАТ брали только членов профсоюза. Поэтому Миронова некоторое время танцевала в кордебалете Московского театра оперетты. А когда её приняли в профсоюз, сразу подала документы во МХАТ. С первых ролей Миронова проявила себя как яркая, острохарактерная актриса. Она играла Фанни в спектакле «Хижина дяди Тома», Марусю в «Дело чести И. Микитенко». Знаменитая Софья Гиацинтова вспоминала, что Миронова «ни к кому не пристраивалась, ни в какие группировки не входила и при этом к делу относилась свято, с большим рвением». Тем не менее по разным причинам на родной сцене ей доставалось мало ролей. Поэтому Миронова воспользовалась приглашением в Московский мюзик-холл и перешла туда работать.

Затем она совмещала актёрскую деятельность в Центральном театре транспорта с эстрадой. В своём первом эстрадном выступлении она с большим успехом читала «Случай с классиком» А.П. Чехова. Её выступления продолжились, и фамилию Мироновой стали печатать на афишах рядом с именами известных артистов.

«АЛЛО, ЭТО КАПА!»

Вдохновленная успехом, актриса решилась на новый шаг и заявила о себе сразу в трёх лицах: автора, режиссёра и исполнителя. Так на эстраде появилась её Капа, а вместе с ней и новый жанр — телефонные разговоры. Чёрный приталенный жакет, длинная прямая цветная юбка, парусиновые теннисные тапочки, старая рыжая лиса с облезлым хвостом вокруг шеи, на голове — красный берет. Капа в исполнении Мироновой была просто неподражаемой и доводила публику до истерического хохота.

После Капы актриса создала образы Дуси, Клавы, Марочки, говорящих «по телефону». Эти миниатюры она сочиняла сама или с помощью писателей-сатириков Угрюмова и Полякова. Её героини были разными, но всех объединяли празднословие, страсть к сплетням, сенсациям, беспардонность и невежество. В 1939 году миниатюры Мироновой были отмечены призом I Всесоюзного конкурса артистов эстрады.

В кино актриса дебютировала в 1938 году в музыкальной комедии Г. Александрова «Волга-Волга» в образе секретарши бюрократа Бывалого. Фильм получился замечательный — веселый, юморной, смотрелся на одном дыхании. Его полюбили не только зрители, он был удостоен Сталинской премии. Но лучше, чем Вениамин Смехов, об этом фильме сказать невозможно: «Обращаясь сегодня к «Волге-Волге», я нахожу её одной из самых бурлескных лент советского кино, самопародией жанра, хотя меньше всего хочу заподозрить в этом достаточно благонамеренного, но, может быть, не слишком проницательного Г. Александрова». У Мироновой было около двадцати ролей в кино, но они остались в тени её эстрадных выступлений. В фильмах ей обычно доставались роли второго плана, такие как жена директора завода в спортивной комедии «Запасной игрок», Леокадия Михайловна в картине «Драгоценный подарок». Запомнились зрителям её образы в фильмах «Шофер поневоле», «Почти смешная история», «Марица». Жаль, что кинематограф не дал актрисе возможность показать во всей красе своё яркое дарование.

В конце 1938 года она пришла в Государственный театр эстрады и миниатюр. Мария Владимировна сразу заняла там одно из самых главных мест. Она играла практически во всех спектаклях — смешно, заразительно, доводя до гротеска каждую роль. Среди них — Киса в спектакле «У актерского подъезда», прачка в «Курортном обозрении». Она создала ряд комедийных и остросатирических образов в эстрадных спектаклях «Говорящие письма», «Вы их узнаете», «Дела семейные», «Кляксы». Кроме того, Миронова исполняла монологи, которые для нее писали Аркадий Арканов, Григорий Горин, Семен Альтов, Александр Володарский и другие авторы.

«ДЕСПОТИЧНАЯ» ЖЕНА И «МУЖ-ПОДКАБЛУЧНИК»

В постановки спектаклей приглашали гастролеров. Так однажды в театре появился Александр Менакер. В свои 26 лет он был уже известным артистом, великолепно пел, виртуозно играл на рояле, выступал с музыкальными фельетонами. И Миронова, несмотря на то, что на три года была старше Менакера, влюбилась в него. Мария Владимировна всегда нравилась мужчинам. К ней долго питал нежные чувства известный певец Иван Козловский и даже просил актрису уйти от мужа, Михаила Слуцкого, режиссёра документальных фильмов. Она исполнила его просьбу, но ушла к другому — к своему молодому коллеге Менакеру.

Осенью 1939 года Мария и Александр впервые выступили на эстраде с сатирическими диалогами. Публика с восторгом приняла их дебют. Так родился прекрасный дуэт, который стал классикой советской эстрады. Вместе артисты проработали более тридцати лет, создав театр двух актёров. Они отлично дополняли друг друга. Менакер обычно выходил в образе слабохарактерного мужа, а Миронова играла деспотичную и невежественную жену. Сценки были короткими, до пяти минут. За это время актёры так ярко раскрывали свои образы, как будто на сцене промелькнул целый фильм, короткий и искрометный.

«Этот дуэт встречали с восторгом во всех городах России. Их разговоры, споры, ссоры и препирательства заставляли стонать от смеха огромные залы, до отказа набитые зрителями. Я имел счастье репетировать с ними в их счастливом доме. Дом был счастливым потому, что в нем никогда не прекращалась игра: опять-таки юмористические споры, ссоры, препирательства, обмен колкостями, быт был весело театрализован, состоял из талантливейших импровизаций, этюдов, остроумных пассажей. Очень смешные игры, в которых сквозь юмор светилась огромная нежность», — вспоминал Борис Львов-Анохин, главный режиссёр Нового драматического театра.

История гласит, что роман Мироновой и Менакера вспыхнул на гастролях в Ростове-на-Дону. То, что оба были не свободны, смущало только коллег, а Мария ждала благоприятной развязки. Она отправила Менакеру двусмысленную телеграмму: «Саня, живите без колебаний, будущее перед вами, вы мне глубоко симпатичны». А потом Миронова перешла к решительным действиям. Она написала мужу письмо с просьбой о разводе и заставила Александра отправить такое же послание жене, балерине Ирине Ласкари. Практически она женила Менакера на себе. С тех пор друзья и знакомые считали, что он у Марии под каблуком.

Миронова любила шутить не только на сцене, но и в жизни. Она постоянно писала мужу шутливые послания. В 1939 году она прислала ему «Обязательство»: «Настоящим обязуюсь с момента подписания сего обязательства, то есть с 12 октября 1939 года, тратить на цветы, а также на кактусы и тому подобные никому не нужные растения не свыше ста рублей в месяц. В случае превышения вышеуказанного лимита не требую от своего мужа никаких половых радостей. Разрешаю ему безнравственно себя вести с посторонними женщинами как в доме, так и на стороне».

А через тридцать лет Менакер получил уже другое письмо к Новому году: «Желаю вам здоровья, счастья и исполнения всех желаний, то есть взять в руки, в «ежовые рукавицы», свою жену, артистку Марию Владимировну Миронову. Когда бы вы с ней ни выступали по радио, она всегда орёт на вас во всеуслышание на всю Азию, Сибирь, Европу и Америку».

После Великой Отечественной войны женщина «с характером» решила выступать бесплатно, а деньги за билеты отдавать сиротам. С этим предложением она обратилась к Сталину: «В свой выходной день я совместно с моими товарищами по работе устроила творческий вечер. Сбор в сумме 16750 рублей вношу в фонд помощи детям фронтовиков. Вызываю мастеров советского искусства принять участие в организации этого фонда. Артистка Московского театра миниатюр Миронова». Сталин ответил: «Примите мой привет и благодарность Красной Армии».

ГЛАВНАЯ РОЛЬ

Её главная роль в жизни — мама. И единственный сын Андрей Миронов всегда был привязан к Марии Владимировне. Где бы он ни был, звонил почти каждый день, присылал открытки с видами городов, где побывал, сообщал местные новости. Андрей скучал по матери больше, чем по женам. Она всегда была в курсе личной жизни сына и до последних дней оставалась главой семейства Мироновых. Сама Мария Владимировна не была сентиментальной женщиной, она могла пожурить сына за какой-нибудь проступок так, что он запоминал надолго. «Семья для меня — это все», — говорила Миронова. Летом она отказывалась от работы, так как считала, что самое лучшее время года нужно проводить с самыми близкими людьми на даче в Пахре, прозванной «бензоколонкой» за малые габариты, или на юге. Мария Владимировна любила Крым и Севастополь, ей нравилось сюда приезжать, черпать силы и вдохновение в неповторимых местных пейзажах.

А свое стремление к конкретике и точности актриса решительно проявила и в отношении девочек Мироновых. Именно по инициативе «железной леди» приемную дочь её сына переименовали из Мироновой в Голубкину. Девочки учились в одной школе под одной фамилией. Но однажды в класс пришла бабушка и заявила: «У меня есть только одна внучка — Маша Миронова!» И в классном журнале сделали поправку: вторая Маша Миронова стала Голубкиной. В день своего 85-летия Мария Владимировна вывела на сцену свою внучку Марию Миронову и правнука Андрюшу и сказала: «Вот вам Мария Миронова, а вот Андрей Миронов!»

Осень жизни не принесла счастья Марии Владимировне. В 1982 году после четвёртого инфаркта скончался её муж. А в 1987 году её постигла страшная утрата: умер её единственный и горячо любимый ребенок — Андрей. Жизнь Мироновой сломалась, как расколотое молнией дерево. Наступило одиночество — без мужа, без сына. Она часто проводила дни на даче, а вечера — в глубоком молчании на крыльце дома. Но никто не видел актрису плачущей, она стойко переносила своё горе.

В 1990 году она нашла в себе силы вернуться на сцену, играла в театре под руководством Олега Табакова, выезжала на гастроли в Америку. Её последней работой на сцене стала роль в постановке «Уходил старик от старухи» в театре «Школа современной пьесы» в 1994 году. Она играла в паре с Михаилом Глузским. В 1995 году в этом театре состоялся бенефис Марии Владимировны. А после её смерти в московскую квартиру по-прежнему приходили письма с надписью: «Мироновой. Маме Андрея Миронова».

Появление на свет единственного сына

Будущие супруги познакомились на гастролях в Ростове-на-Дону в 1938 году. Менакер был сражен голубыми глазами Марии Владимировны. Но первое знакомство завершилось ссорой. Уехав на гастроли, Александр Семенович получал односложные ответы на свои ежедневные телеграммы и не знал, как перебороть гордый и взбалмошный характер своей возлюбленной. К тому же артистов разъединяла общая проблема — они имели семьи. Мария Владимировна была замужем за режиссером Михаилом Слуцким. Когда по возвращении Менакер привез целую корзину подарков, надел костюм и пришел в номер Мироновой, она рассмеялась. В жаркий день он явился в пиджаке и своей лучшей рубашке.

С тех пор они больше не расставались, при этом Мария Владимировна настояла, чтобы они сразу же решили вопрос со своими вторыми половинками. Оба практически одновременно развелись, а в 1941-м у них родился первенец — Андрей Миронов. Он появился на свет 7 марта, но был записан в Международный женский день. Родители словно чувствовали, что сын станет настоящим подарком всей женской половине страны. Роды были сложными, мальчика тащили щипцами, поэтому он выглядел сморщенным кулечком с узкими глазами. Мария Миронова называла его китайцем и очень боялась, что не сможет по-настоящему полюбить. Как же она ошибалась! Она полюбит его всем сердцем, превратившись в ту железную леди, которая будет оценивать каждую пассию своего звездного сына, руководя его личной жизнью.

Анна Калашникова рассказала, что они с Иваном Семеновым задумались о детях

Туристка рассказала о посещении нового подводного ресторана на Мальдивах

Торт без выпечки «Сливочное удовольствие»: простой в приготовлении десерт

Биография Александра Менакера

Отец Андрея Миронова, Александр Менакер, также был актером. Он поступил в 1929 году на актерское отделение при Большом театре, но уже на следующий год перевелся на отделение режиссуры в Институт сценического искусства. Трудиться в качестве артиста он начал уже в 1932 году, когда он выступал с пародиями и фельетонами.

• 1933 г. – работал в мюзик-холле Ленинграда.
• 1934 г. – актер и режиссер в Джаз-театре Харькова.
• 1935 г. – назначен художественным руководителем в том же театре. Состоялся первый брак с балериной Ириной Ласкари, от которой вскоре родился сын Кирилл. Он в будущем станет известным балетмейстером.
• 1936-1938 гг. – работа в мюзик-холле Ленинграда.
• 1939 г. – Московский театр эстрад и миниатюр, начало совместных выступлений с Марией Мироновой. В этом же году Александр женится во второй раз на Марии.
• 1941 г. – рождения сына Андрея.
• 1942 г. – постановщик антифашистских программ и фельетонов. В военные годы участвовал во фронтовых актерских бригадах.
• 1948 г. – начало самостоятельных выступлений супругов.
• 1954 г. – актер в Московском театре эстрады.

Папа Андрея Миронова умер внезапно от остановки сердца в 1982 году в Москве. Ранее он уже перенес инфаркт и приступы. Актера похоронили на Донском кладбище г. Москвы.

Менакер до брака с Марией уже был женат

Железная леди

Мария Миронова стала для сына непререкаемым авторитетом. Когда у него случился роман с Фатеевой, мама не поддержала их союз, считая, что Андрей достоин лучшего. Актриса была чуть старше, поэтому бороться за сердце звездного красавца не стала, посчитав его маменькиным сынком. Миронова хорошо отнеслась к Ларисе Голубкиной, но приемную внучку не приняла. Для нее единственной родной кровинкой оставалась Мария Миронова, родная дочь сына Андрея и Екатерины Градовой — знаменитой радистки Кэт из «Семнадцати мгновений весны». Накануне своего ухода, в последнем выступлении со сцены, Мария Владимировна словно завещала публике наследников своего великого сына — его дочь и внука Андрея.

Она прожила долгую жизнь — 86 лет, ее последним желанием было найти покой рядом со своим сыном. Так и случилось. Они похоронены рядом на Ваганьковском кладбище.

Нашли нарушение? Пожаловаться на содержание

Творческая деятельность

По окончании института Миронова отклонила предложение Школы современной пьесы и стала работать в любимом с детства театре «Ленком». Здесь она сыграла во многих постановках, среди которых «Чайка», «Кармен», «Две женщины», «Федра» и др. К 2000 году, когда Мария начала сниматься в кино, она была уже популярной театральной актрисой.

М. Миронова с П. Лунгиным и В. Машковым на съемках сериала «Родина», 2015

После выхода картин «Русский бунт и «Свадьба» зрители узнали Миронову как талантливую киноактрису. Критики положительно отзывались о новой звезде, стали поступать предложения о съемках. На волне успеха после «Свадьбы» Миронова сыграла еще одну главную роль в картине П. Лунгина «Олигарх», ради которой ей пришлось изменить свою внешность, а также сняться в любовных сценах в паре с актером В. Машковым.

Далее последовали съемки в многосерийной картине «Главные роли» (2002) и еще нескольких лентах, где Миронова вновь демонстрировала свои актерские способности. Среди наиболее запоминающихся работ можно выделить роли в картинах «Статский советник», «Гибель империи». Каждый год на экраны страны выходит не один фильм с участием популярной актрисы, ей присуждаются престижные награды, в 2006 году Марии присвоили звание Заслуженной артистки. При этом она не прекращает служить в театре, тщательно отбирая лишь некоторые предложения кинорежиссеров.

Дебют на сцене

На театральной сцене сыграла много ярких ролей Мария Миронова. Биография, фото к которой иллюстрируют ее работу, пестрит заметными образами.

В «Ленкоме» она сыграла Верочку в спектакле «Две женщины», актрису Эвредику в «Плаче палача», мадмуазель Бланш в пьесе «Варвар и еретик» по мотивам романа Достоевского «Игрок», Катерину в комедии Уильяма Шекспира «Укрощение строптивой», Фаншетту в «Безумном дне, или Женитьбе Фигаро» Бомарше, Эльмиру в «Тартюфе» Мольера, Клару Цаханассьян в «Визите дамы» Фридриха Дюрреманта, российскую императрицу Екатерину Алексеевну в постановке «Шут Балакирев», Марину Мнишек в «Борисе Годунове».

В 2000-х годах начала сотрудничать со столичным государственным театром наций Марина Миронова. Биография ее пополнилась ролями Нины Заречной в «Чайке» Антона Чехова, Веры Ивановны Павловой в спектакле Андрея Жолдака «Федра. Золотой колос», а также Кармен в одноименной пьесе и Цезонию в постановке «Калигула».